Excalibure

Это свиповая фигура! Играй её приглушая струны, но без фанатизма! К чёрту Кирка в этом смысле... послушай Малмстина!

Саунд Бластер, Аудига и Сблив - эт всё махровая бытавуха, предназначенная для бытового прослушивания музы, игр и просмотра видео. К записи гитары имеет весьма касательное отношения из-за недостаточно качественного для сего мероприятия АЦП-ЦАП(большой шум кваврцевого гениратора из-за этого уже по входу сильно коцается сигнал). Ставить перед картой предак - затея правильная(если собственного нет предвара или он гавёнен), но если уж на то пошло лучше с микрофона снимать соответственн и пред нужён микрофонный! А пульт лучше когда у интерфейса нет возможности регулировать чувствительность входа. Вывод: лучшее решение для записи гитары - специализированный FireWire\PCI\PCI Express аудиоинтерфейс, включающий в себя всё что нужно для записи аудиосигнала! Как второй вариант рассматриваю "стол", они также в большинстве своём без проблем комутируются как с МАКами так и с ПК.

У меня препод писался на студии, когда я в муз.училище учился. Он рассказывал, что брал звук двумя микрофонами: ндин в розетку направлен, а второй с грифа снимал звук... P.S. Лепучки это конечно просто, но слишком коцают звук в высоком спектре, потому все скрежеты по струнам при перемещении левой руки будут звучать слишком громко! Будит и дох... прочих призвуков, напр. от некачественного косания ногтем струны.

Я тебе так отвечу...Стоят у меня дома 2 кастумных инструмента: Carvin Bolt-t Custom(With Seymour Duncan) и моя любимая гитара - Jackson Soloist SL1 (Custom Shop). Имеется так же мой старенький Fender Stratocaster'57. Все три гитары оснащены разными типами датчиков в формате сингла на Карвине стоит минихамбаккер SD Duckbucker, на Джексе - SD STK-S1, на Фёдоре - Fender Vintage Single. При том что во всех похожая формула (Фендер и Карвин - SSS, а Jackson - HSS) исследуемые нами комбинации звучат котегорически по разному! Тут сказывается и конструкция гитары и дерево (F - ольха, J - тополь, С - гондурасская краснуха; F и C - болчёнки, а J - сквозняк). По мимо этих гитар некоторое время играл на B.C.Rich Assassin Neck-Thru USA Custom. Часто и сейчас с удовольствием при случае играю на ESP Horizon FR II и на Ibanez Sa420 - это гитары моего друга. Вобщем я имею представление о гитарах без среднего сингла и не буду говорить что лучше\хуже ибо это действительно тупо!Ну как ты сравнишь суперуниверсальный Jackson с откровенно фъюжиновым Иванцом или колючей ESP? Но очень важный момент - а что ты от гитары хочишь добиться.... Если ты эксперементатор, а эксперимент лежит в основе фьюжина, то по своей заточенности самое близкое тебе будет Ibanez SA420 или подобная ей гитара - мало того что достаточно своеобразные по звучанию хамбы стоят, так ещё и пъеза вшита! Эксперимента больше чем достаточно со звуком! Если тебе приходиться\хочится работать с разной музыкой, то лучшую гитару чем Jackson SOLOIST SL1 просто не найти! Её глубокий багатый тембр хорош и в акустике, и в фанатичношредовый запилах, и там где надо потянуть, и где нужно невминяемо рифачить...Хотя может я с ней просто договорился! Ну а винтажный рок без Fender Stratocaster - брачная ночь без невесты! Вобщем продолжать не буду, смысел такой, что в любом случае все особенности инструмента определяет то, что ты хочишь от него добиться. И не факт что все не смогут жить без среднего сингла, равно как и заявлять, что он нах не нужен ,через чур борзо, ибо в чьих то глазах это покажется ересью и мракобесием!

Дело всё в том что комбо состоит из 4х частей: предак, оконечник, кабинет и динамик(и). Так вот никогде не понимал людей берущих комбарь чтоб использовать его как оконечник, равно как и комбари у которых одно из этих составляющих гомно! Для человека проще не париться, а взять отдельно конец и предак интересующих его фирм, и преобрести отдельно удовлетворяющий его кабинет! Насчёт классика, так вот это мой Marshall в миксе не тонет, а Ерасов аж прихлёбывает! У Важборна кроме гитары Washburn CS780 мне вруки вообще стоящего ни чё не попадало, а комбы их вообще жесть!

Peavey Classic 50/212

Мне он показался неадекватным аппаратом! Хотя говорят, что новые класики идут с дороботками, но тот что я играл давал дикие наводки и какую то странную частотку, которая в миксе обсалютно тонула!

А с чего ты взял что мы вообще тут когото злим?? Твоя точка зрения во многом диаметральна моей вот я и попытался свою обосновать! В спорах рождается истина! Нечто похожее я видел на Нуновской эНке, у него тож громкость работает только на один из 2х датчиков, а тембраблока по моему вообще не было!) Это грубоговоря тембр гитары.... Понятие "круче" в звуке не приемлимо! Ещё раз повторю - что звук это большое ИМХО того , кто его извлекает, по этому в этом деле точка относительности никогда найдена не будет. Вот то что оно будет звучать по другому - я не сомниваюсь! А насчёт класных гитаристов - дык не меньше и тех, кто активно пользует мидловый датчик! Любой датчик поганого качества - это большой геморой, но микрофонный эфект далеко не показатель гавённости датчика! Это свойство любого пассивного звучка заводиться, входить в резонанс. Если не стоит антиобратки - это на той или иной громкости ожидает любой пассив, и природа явления я думаю нам с тобой хорошо известна! Я тоже мидловый датчик всегда утапливал, но только не потому что мне он мешает, а вот почему: часть деки, расположенная ближе к грифу отвечает за высокие гармоники, противоположная часть барабана ,более выпуклая отвечает за низкие гармоники...Таким образом мидл утопленный в корпус, лежащий на деревяке предельно честно снимает собственное звучание гитары! А ещё лучше победить себя, а не Блекмора, ибо в противном случае как бы ты не играл, но Ричик всегда будет первым, а ты стопятидесятым с левого края!

Ни дядькой Ричи, ни Малмстиным и уж, тем более, Холстининым мир гитарного звука не заканчивается, а что до опыта нас с тобой и сих менов - это вообще не аргумент, ибо есть не менее опытные примеры музыкантов использующих активно и схему SSS( прежде всего Стив Рэй Воен, Эрик Клэптон, Бонни Райт, Бади Гай, Джеф Бек и т.д.); и HSS( Ричи Самбора, Шенон Хамм, С.С. Девилла, Стив Лукатер...); и HSH(Стив Вай, Френк Гэмбл, Пол Гилберт, Джейсон Беккер, Эрно Вуоринен(Эмпу) ...) Вопрос конечно филосовский))) ну да по порядку.... На счёт стратовской модели подключения - ничего не имею против неё, считаю её очень удобной! А на счёт Блэкмора - тебе надо понять, что ты не Блэкмор и не Малмстин, а ... ну ты знаешь своё имя и фамилию, вобщем - ты другой, и то что для них хорошо и по их мнению обоснованно ты не должен копировать и принимать как истину, но полезней иметь подход не "Так делает Блэкмор" а " Так Я думаю!" потому что основу музыки и любого искусства составляет ЛИЧНОСТЬ, её взгляд и духовноэмоциональное состояние, а значит и индивидуальный подход КО ВСЕМУ, что с выражением этого состояния связанно!!! Просто все эти выражения и обращения к выдающимся музыкантам как к копирке того КАК и ЧТО надо делать не приводят ни к чему хорошему! Ты предлагаешь соединить в противофазу бридж и нек, а с какой целью??? Ты понимаешь, что по гармоникам звучание струны в этих позициях совершенно разное, более того, эти колебания зачастую идут в противофазу или не в фазу(ибо струна колеблится не равномерно), ты понимаешь, что они просто начнут глушить, гасить друг друга одни, и вдичайший резонанс входить другие? И в добавок ко всему наличие нескольких резонансных частот(а нек и бридж разные не тока по сопротивлению/выхлопу, но и по резонансной частоте и тембровке) ты получишь звук размазанный как сопля по унитазу! На счёт тембраблока - это просто один из вариантов, не нравится - либо купи другое весло, либо если есть руки спаяй как тебе будет удобно! По мне так джексоновская схема(тон на все + громкость с тонкомпенсатором) кажется более удобной! На счёт ампутации среднего датчика... В этой позиции (мидл) в формате сингла используются 3 типа датчиков: сингл, стак сингл(вертикальная спарка) и минихамбаккер. Все эти датчики даже на одной и тойже деревяке звучат совершенно по разному: сингл звучит более звонко,прозрачно и упруго, стак звучит более глубоко, у него больше низа и нижней середины,но за счёт этого он и более мутный, минихамбаккер звучит более жёстко и конкретно, местами даже плосковато... и минихамбы часто позиционируются с полноразмерными аналогами, но вот хоть ты тресни, но у SD TB4JB звукан более плотный и сбалансированный, чем у колючего SD JR.JB! И ежу понятно, что в коммутации все эти датчики ведут себя по разному: если классические Vintage Single моего Fender Stratocaster'57 делают звук хоть и не фонящим, но более смазанным, то Seymour Duncan STK-S1 моего Jackson SOLOIST SL1 делают звук более упругим...на Fender слышны явные потери в выхлопе, а на Jackson слегка меняется характер звучания. Разное расстояние между датчиками(у Fender оно больше чем у Jackson за счёт 21 лада против 24 и слегка смещённой в сторону нека бриджевой спарки на Jackson) также даёт разный эффект! На Джексе звучание в целом получается с одной стороны более глубокое (ибо сквозняк и тополь), а с другой стороны - за счёт расположения и типа датчиков более конкретное! Это слишком разные гитары в структуре которых есть средний сингл, чтоб так огульно к ним применять одинаковые решения и подходы к звуку! А ведь есть ещё и Hamer, Carvin, Kramer, B.C. Rich, Ibanez, Vigier, G&L, Caparison..... Весь вопрос упирается в то, а что ТЫ от гитары хочешь, а чтоб это понять нужно не один пуд соли съесть и перепробовать очень многое, при чём не просто на 5 минут взяв в руки гитару в магазине, посмотреть с разных позиций и при игре на концерте, и при записи, и на разных аппаратах(вторая проблема после "что" втыкаем - "куда" втыкаем, но её счас мы наверно обсуждать не будем, ибо уже рука устала печатать! ) - вот тогда и выводы сами к осознанию придут, а не "потому, что Блекмор сказал..."...а может он в этот момент ужрался до состояния "откройте мне веки" или поганое настроение было - жена с утра пятки не почесала...вот и бахнул на неокрепшие головы поклнников необдуманную с разных сторон речуху! Скажу чисто моё мнение - ВСЕ хорошие Fender были ДО эры CBS(1965), после, как не печально, было то, что обычно бывает с фирмами, которые переходят на более массовое производство: удешевление комплектующих и, как следствие - падение производства. Из ныняшних стратов из Америки я играл на многих, более всего негатива у меня вызвали инструменты Highway - те что я щупал были полными брёвнами, на втором месте по гавённости - American Steratocaster(American Standart в младенчестве) здесь всё значительно лучше и сборка и, видимо, комплектующие, но как бы всё неочень фирменно звучит, не по фендеровски, хотя врубали мы не во что нибудь, а в Fender Hot Rod(!), ну и третье место по моему мнению принадлежит ....Yngwie Malmsteen Stratocaster(!) - мне показалась эта гитара и не удобной, и, самое что досадное - в звуке её хоть ты чё с ней не делай, но саунда Rising Force не добьёсся! Я большой поклонник этого гениального шведского музыканта, но от его гитары я ожидал большего! Хотя сам Ингви говорил, что скупает на аукционах инструменты выпуска 1968-74 годов и в фендеровском Custom Shop ему скалопируют грифа и меняют начинку...ну плюс мелочи типа одного из первых десяти стратокастеров, датированных Мартом 54 года и гитар, которые для Малма сделал лично Фред Таварес! Теперь о хорошем: лучший страт что я слышал когда либо - гитара известного российского джазового гитариста, профессора Виктора Борилова! Это инструмент выпущенный в 1962 году(если я не ошибаюсь), звучит просто потрясающе, вот это настоящий Fender Stratocaster, на втором месте Fender Stratocaster'56 Custom Shop - очень красивая(она как бы белая, но видны волокна дерева + позолоченная фурнитура) и шикарнозвучащая гитара, я не вдавался в подробности дерева, но судя по звонкости, упругости и волокнам - похоже что ясень! Ну и на третьем месте - Fender Floyd Rose Classic Stratocater! Пусть это уже и не совсем классический страт, и Флойд только на понижение работает ибо выпила нет, но звучала она отлично, правда с DiMarzio Paf Pro гораздо более по мне чем с Fender DH1, хотя и тот и тот датчики одного характера! Есть и гитары которые очень хочу пощупать от Fender: 1. Fender Stratocaster датированный 54 годом! 2. Fender SRV Stratocaster 3. Fender Esquire датированный выпуском 50х годов

Глупость! Нужно чтоб датчики с деревом качественные были и соответствовали друг другу по тембру, тогда и назначение среднего сингла поймёшь!

Крайне сложно ибо: 1) спектр частот у электрогитары и класической гитары очень разный! У электрогитары он уже чем у аккустики! 2) процесс формирования звука радикально отличается. Практически это тож самое что синтезировать из звука гитары звук рояля или бубна! Тебе скорее поможет миди датчик и сэмплер\синтезатор!

Очень сложно, ибо большая часть педалек - это грелки и созданы для ЧАСТИЧНОГО формирования звука. Просто если педаль отвечает полностью за звук - это уже преамп! Вот смотри сам что такое драйв или дисторшин - это как правило ограничитель с последующим коэфициентом усиления, действующий в определённом диапазоне(SHAPE), гораздо более узком чем диапазан гитары, с расчётом на то что входник и оконечник комбаря дополнительно обоготят звук гармониками. Самостоятельно данный прибор использовать - вредить своим ушам!

Большинство програмных средств - это VST плагины, а они Очень зависимы от качества железа, и звучат приемлимо только на хороших приборах! Решает: а)гитара-ламповый гитарный предак-компютер-усилитель; б) гитара-ламповый комбо То что у тебя камень хороший - это конечно хорошо, насчёт звучки - теоретически и Сблив может работать с 24битным звуком, однако качество его родного АЦП-ЦАП ну никак на студийное не тянет! Насчёт предусилителя - имеется ввиду не просто предусил, а, образно говоря, входной каскад лампового комбо - эту штуку называют гитарным предусилителем. Посмотри ENGL530, ADA-MP, H&K tubeman, Marshall JMP1.Если именно это у тебя и есть, то с помощью хорошего интерфейса можно получить отличное(для демки) звучание! Опять таки - это решаемо преампом, в "концертного" плана приборах есть возможность пресетирования настроек. Ритм-гитара обычно пишу даблтрек с панорамой 75+25.Дорожки ЛК и ПК разбиваю по частотке. Один канал более объёмный, другой - более открытый...Всё это достикается частоткой и степенью реверберации. Далее смешиваю в разных канала треки с указанной пропорцией. Соло - чаще всего звучит "по центру" хотя в момент 2х-3х гитарного проведения и многоголосного соло разброска по панораме нужна. Помни, что стерео - это не тока 2 точки но и степень удаления от них!

Парни и дефчёнки! Давайте сначала обсудим, а чё вообще автор хочет добиться дома? Если накидать идею в комп - для этого покатит и гитар риг и амплитуб. Если заниматься гитарой - автору нужно отправиться в скитания за ламповым предваром(только лампа даёт правильное представление об аттаке и динамике звука) и аудиоинтерфейсом(это будет дешевле чем брать ХОРОШИЙ ламповый комбо). Если автор хочет задействовать в выступлениях комп - стоит заморочиться на цифровые припарки от Line 6. Если автор решил поставить дома студию - то там помимо компа(причём очень неху**вого) нужно соответствующее студийному классу оборудования( один пульт обойдётся ~100.000$)...Желательно всёж учесть финансовый момент перед тем, как начать заморачиваться на это мероприятие! Чё ты хочешь делать то с компом? Обращаю внимание сразу(!): требовать от 3 пента с Сбливом 5:1, ДиректБоксом и Амплитубой "того самого" студийного звука - есть признак мракобесия и ереси!

У меня стоят M-Audio и Creative Audigy. Общаются великолепно. Звук у M-Audio хорош! Мне он больше понравился чем у Creative X-Fi, просто фишка креатива в другом, она заточена под объёмный звук, то есть под то где нужно 5.1, 7.1(фильмы, игрушки), а это немного не наша тема!

Амплитуб 2 жжёт!

Значит я бы остпновился либо на M-Audio FireWire Solo(у меня такая), либо на M-Audio Delta44! M-Audio Black Box и M-Audio FastTrack USB это юэсбишки, а значит тормоза обеспечены, особо при многоканальной записи. Креативу не доверяю, ибо по моему мнению она больше на качественный объёмный звук расчитана, но не на запись качественного стереозвука! Тогда уж лучше смотреть на EMU....

А вот европейским коллегам былоб далеко не смешно, ибо после потопов им не тока гриф подкручивать надо!)

Когда мне гитара пришла, мне пришлось не подтягивать гриф с пол года(случаянно перепутали ключ - вместо дюймового положили на 4мм), но это и к лучшему!Дело всё в том, что как мне объясняли, с завода грифа обычно не затягивают сильно, ибо инструмент в процессе пересылки может координально поменять условия обитования (температура, влажность).А вот по прошествию полгода, когда я уже длительное время поиспользовал определённый калибр и тип струн, когда деревяка адаптироваласт под российский климат, я его затянул до провисания в 0,3мм при зажатой струне на 1м и последнем ладу грифа, и бывает что еле-еле регулирую...А вообще гриф НУЖНО в порядке держать - этож инструмент, а не лапата, которой пох как у неё дела обстоят с черенком! Товарищу настоятельно советую встретиться с гитарным мастером!

Представь что тебе предлагают компютер + гитару за 200$ и уверяют что это ТруЪ!

Не стоит благодарностей! По поводу DI-Out комбарей.. Значит всё это сакс ибо сам по себе выход лучше комутировать не с звучкой, а в пульт.Дело всё в том что он расчитан на дополнительное предусиление.Более того, часто на концерте я при помощи этого выхода создавал эфект дабл трека, т.е. в один вход пускали сигнал снятый моим микрофоном Sennheiser E606 а во второй - DI, всё это раскидывалось по панораме и получался более менее объёмный звук. Но это всё хляет на концерте и в качестве эксперимента. На записи линейка комборей далека от идеала как я от Туманности Андромеды! И это касается не только бюджетных Воксов, Крейтов(в некоторых моделях Flex Wave серии выход наушниковый совмещён с выходом линейным ), это же можно отнести и к дорогим Marshall и Mesa/Boogie. И корень проблемы не в дешивизне самой по себе схемы, а в том что аналоговое моделирование звука кабинета ОООооочень приблезительно, а вшивать в ламповый комб ради одного выходa по сути дело компьютер, по стоимости сравнимый со стоимостью комба не выгодно! Единственный аппарат в котором DI выход меня впечатлил - ENGL Special Edition(~5000$) Но там по мимо выхода, с цифровым моделированием кабинетов присуцтвует целый цифровой тракт, по этому сие не удивительно! Подводя итог: не рекомндую использовать комбарь как промежуточное звено между гитарой\процессором в качестве линейки(спикосимулятора). Думаю что гитара-преамп-звукавуха будет а) менее геморойней, б) более адаптированно под домашнии условия! С внешним интерфейсом тебе не нужно будет включать комп, достаточно будет включить активные мониторы\усилител+колоньё скомутировать всё с интерфейсом и преампом и всё будет в шоколаде! Креативы ИМХО больше под игрушки заточены...тогда уж лучше смотреть в сторону EMU!

Крылья, ноги...главное - ХВОСТ!

Это всё так, но лично я не испытываю дискомфорта никакого(кстати задержка составляет по моему 11мс, но не 100 явно+ то что количество каналов у IEEE1394 больше). Но впринципе - это дело вкуса больше. Кстати задержка сказывается на миди большек, но если поставить отдельно миди интерфейс эта проблема должна уйти совсем! Про адаптер - он стоит в магазине 120р.(~4.5$) думаю за ним проблема не станет.. Однако, давай всёж вернёмся к теме, просто товарищу надо сейчас попробовать саму по себе такую схему(пред+интерфейс), а как с ними обращаться, если моск конечно у него не кривой, он сам дотумкает!

FW так же быстрее USB, плюс то что ты на колоньё/мониторы слышешь чистый реал тайм при записи

Если я правильно понял - то ОБЩИЙ бюжет равен 17.000-20.000 тыров! Предлагаю рассмотреть следующий вариант: Преамп ADA-MP1(б\у ~ 400$) + аудиоинтерфейс M-Audio FireWire SOLO( ~ 250-300$). Несколько поясню мою позицию: 1)Дома очень сложно создать условия для записи через микрофон 2)За 10.000 т.р. нормальный ламповый комбо просто не купишь, а брать абы чё не рекомендую совсем! 3)Можно приводить кучу плюсов и минусов линейной записи, но однозначно то что она менее геморойная, не требует доп затрат на звукоизоляцию, а преамп - это самое адаптированное устройство под такой вид записи! 4)Я как понимаю, у тебя не большой опыт обращения с класной аппаратурой, по сему врядли ты счас одназначно можешь сказать, к примеру: "Мне нужен ENGL Special Edition с кабинетом ENGL E412XXL!" , а преамп даст тебе возможность моделировать разное звучание, даже такое, которое в реале ты ни где не встретишь! 5)При назревании концерта не надо будет таскать ящики весом в 50 кг и не кислым объёмом! Подробное описание сих девайсов: ADA-MP1 M-Audio FireWire Solo