Indurolog

Блин! Насколько же интернет-звучание гробит звук железа Я знаю, что это за штука и как она звучит в реале. Небо и земля.

А чё, можно и в Питер сгонять. Давно там не был. у нас experimental/idm/noise: http://www.realmusic.ru/insulator

хе-хе! Я тут Вообще, конечно, насчёт того, что стереобаза на маке шире это 5 баллов за концепцию :D Я на маке сижу уже эдак лет 6. Не буду петь хвалебные песни, просто нравится он мне. Единственная фигня вышла недавно. Юзал я ломанный Аблетон. Юзал, юзал, а потом он перестал работать. Полез на всякие заграничные форумы, а там говорят, что маковский аблетон сломан таким образом, что рано или поздно он всё равно работать перестанет. И никакие переустановки не помогут. Ну в итоге пришлось купить родной за $500. Зато совесть чиста перед производителями.

А как же NI Massive? Звук выдаёт убойный, только разбираться в нём замучаешься.

А в каком направлении вечерина? Это в Питере чтоль?

Сочное звучание и на CD отлично слышно и даже на мп3. А чтоб услышать качественное звучание, люди качественную аппаратуру покупают. Не все, конечно, но те, кто такую аппаратуру покупают, как правило и музыку слушают качественно записанную. Так уж невольно получается.

Ремиксы на них делать

Относительно соотношения VST/железо могу так сказать. Я лично не вижу смысла пытаться вытянуть из компутера аналоговый звук. Из него можно вытянуть очень интересное именно цифровое звучание. То есть всякие режуще-лязгающие, индустриальные звуки получаются на ура. Опять же из реакторских инструментов можно извлекать звучание, которое железо не воспроизводит в силу своей непредназначенности для этого. И с плотностью звучания тоже всё в порядке. По этому тут надо всё это дело грамотно совмещать и будет счастье. А железки, я считаю, иметь всё же необходимо, дабы, как было раньше сказано, не мучиться в попытках нарулить жирный бас или пэд на ВСТ, а быстренько, с минимальныим потерями времени получить требуемый звук.

Вот самый РЕАЛЬНО пацанско-бесовский проект: http://my.opera.com/russian_speaking/blog/show.dml/1014988

Владигеру. Попробую объяснить попроще насчёт балалайки за $500. Если человек по-настоящему увлекается музыкой, то есть не слушает её исключительно в метро или машине в формате MP3 и по радио, а конкретно знает, что ему нужно, идёт в магазин, покупает пластинку за ~$35, а то и заказывает, чтоб потом ждать её пару месяцев. И, соответственно, такой человек не будет слушать эту свою любимую музыку на музыкальном центре, облепленом наклейками и мигающим миллионом лампочек, с ченджером на 25 дисков и караоке и всё это великолепие за ~$500. Он будет слушать её на солидной, компонентной аппаратуре стоимостью, ну хотя бы от $2000 за комплект. Вот, что я имел ввиду. Всё! Это последний пост, написанный мной в этой теме.

Сорри, если обидел, но я другое имел в виду. Взрослые люди обычно немного серьёзней смотрят на вещи. То есть, взрослый человек, увлекающийся музыкой не будет слушать её на балалайке за $500. Соответственно взрослый человек СОЗДАЮЩИЙ музыку должен пользоваться более серьёзным инструментом, нежели мальчик-подросток, услышавший Prodigi, и с криком "я тоже так хочу!!!" хватается за первую же попавшуюся звуковую программу. Я от того и спросил, сколько вам лет, потому что вы примерно так и рассуждаете. Типа, нафига париться, если вот, уже всё готово. Вот банки со звуками, вот целые диски с лупами и сэмплами. Всё уже готово, осталось только расставить. По-моему я достаточно подробно и понятно обосновал свою точку зрения и даже скажу, сколько мне лет (29). Не могу позволить себе тратить время на просмотр телеканала МТВ и телевидения вообще, потому как Реактор ещё не до конца познан Ладно, пойду дальше Roland мучать. Всем пока. ПИС!

Так я так и не понял, для чего вы занимаетесь музыкой? Какие цели приследуете?

Уже большой Понял. Вопрос снят. Да вы меня не обидели. Нойзом я лет 10 назад увлекался. Естественно это экспериментальные направления и они и должны оставаться экспериментальными. Какими они должны быть? Коммерчески успешными и быть в ротации российского МТВ? Что значит нет прогнозов? А какие должны быть прогнозы? Любое экспериментальное направление оно не остаётся таким, как есть. Естественно оно трансформируется. Какие-то направления со временем отмирают, а какие-то развиваются. Это смотря что понимать под классикой.

А вы это для чего делаете? В смысле музыку. Мне вот хотелось бы узнать, сколько вам лет и ваши музыкальные предпочтения.

Музыка это понятие очень растяжимое. Никогда не слышали направление Power Noise например? Так это тоже музыкой называется. И любители есть и почитатели и издающих лэйблов куча. А это и есть творчество. Кто это вам сказал, что ни к чему не придя? А вы рукоятки и кнопочки не щёлкаете? Или только пресетами пользуетесь? По моему это интересно. Я от этого удовольствие получаю. В зависимости от того, сколько вы заплатите Да будет вам известно, что творения музыкантов-электронщиков, которые в своё время как раз тем и занимались, что углублялись в инженерию звукостроения как раз и живут дольше всех остальных, потому как и по сей день актуальны. Творения таких людей как правило становятся классикой жанра именно потому, что они сидели и над каждым звуком часами ручки крутили. И, скажу вам, развитие музыки как раз таки и определяют такие люди, которые сидят и придумывают, экспериментируют. И крутя неделями и месяцами ручки создают новые музыкальные направления. А все остальные подхватывают ИХ идеи. Да вот только не у всех получается так же. Вот я три года назад был на концерте Kraftwerk. Мужикам по 60 лет, и музыке их уже лет 20-30, а звучит офигеть, как современно. И потом, вы конечно перегибаете насчёт недель или месяцев ручкокручения. На данный момент у меня всё происходит гораздо быстрее. И потом, я же никуда не тороплюсь. У меня, слава Богу, нет заказов на аранжировки и сроки не горят и я делаю это исключительно для своего удовольствия.

2 Vladiger Так может тогда вообще на CD всё записать, поставить на проигрывание и самому идти колбаситься в зал?

Если долго мучиться, что-нибудь получится А на хрена вообще музыкой заниматься? Вы не оцените — оценит ценитель. Никакого Windows и тому подобной ереси у меня на компе нет. У меня Мак. Сбои на нем — редкость. А кто мешает держать все потроха в одной папке с проектом. Меняете компутор? И что? Копируете всё на диск, открываете проект. Он вас спрашивает: а хде плагин? Ты говоришь: а тута! Он тебе говорит: а вот тут, я смотрю у тебя в этой папочке всё остальное лежит. Подключать? Ты: ну, ёп..ть, спрашиваешь! У меня так, по крайней мере. Делаешь это один раз, далее всё работает. Это да. Блин, да я не спорю, что Ризон во многом удобная программа, но звучание принесено в жертву удобству пользования и прикольному дизайну с болтающимися проводами. В Реакторе наоборот. Разбираться в нём зипёсся, но звук там и возможности не в пример круче.

И всё в Ризоне? Интересно услышать. В особенности экспериментал. Тут я чё-то не понял. Вот вы стоите на сцене перед публикой. Вот у вас стоит ноутбук. В нём Ризон, в Ризоне записанный вами на студии трэк. Каким образом происходит live act?

Видимо вы очень давно не имели дело с железным синтезатором. Интересно, каким образом вы осуществляете живые выступления (если вы их осуществляете), используя один лишь Ризон. То есть вы пускаете записанный в нём трэк и он играет в том же виде, как и на CD, а вы стоите перед ноутбуком, потягивая пивко и время от времени подёргиваете мышкой, чтоб экран не гас? Ясный пень, что компьютер во многом опередил железо и это бесспорный факт, но иногда, слушая различные записи, сразу слышно, что всё делалось в компе. Секвенсерное звучание композиций очень себя выдаёт. Железный ситезатор это живая вещь. Человек, с которым мы вместе играем умеет обращаться с ним (KORG MS2000B) весьма виртуозно. И не в плане того, что он высококлассный клавишник, а в том, что синтезатор в его руках ЖИВЁТ, а не играет забитую в секвенсер последовательность. Далее, надеюсь, вы не будете спорить, что гораздо приятней и удобней крутить ручки настоящего прибора, нежели тыркать в них мышкой на экране или подключать миди-контроллер, где постоянно забываешь, какой контроллер на что назначен. Мне, например, очень часто не хватает одного миди-контроллера, а потом, виртуальные синты жрут много рессурсов, и поэтому очень неплохо разгружать комп живыми инструментами. PS Я ознакомился с вашим творчеством (по ссылке зашёл). В принципе, мне стало понятно, почему вы любите Ризон. Вы делаете музыку из довольно обычных звуков (не читай «плохих»). Используете повторяющийся ритм, забитый в Redrum или в Dr.rex. То есть пишите клубную, электронную музыку со стандартным для неё звучанием. Для этих целей Ризон довольно хорошо подходит. То есть, у вас нормальная музыка, неплохо сделанная, но звучание стандартное. Опять же, трудно оценить звучание композиции, выложенной в Интернете в формате мп3. Я-то пытался делать в нём жёсткую экспериментальную электронику, пробуя извлекать ни на что не похожие звуки. Иногда мне это удавалось, но по большому счёту Ризон с этим не справляется.

Это очень дорогой (железный) синтезатор цена примерно $3000

фраза года, надо запомнить Я В ПРИНЦИПЕ не использую готовые пресеты, и уж тем более в Ризоне. И комбинатором я тоже, естественно, пользовался, собирая в нём сложные инструменты, состоящие из нескольких синтезаторов, блоков эффектов, матрикс секвенсеров и т.д.. Всё это мы проходили. Также подключал Matrx sequencer к различным устройствам по CV, дабы автоматизировать изменение различных парамертров. Очень прикольно получается. Но всё равно это НЕ ТО. Scream 4 отличная штука, не спорю. Но всё таки, моё ИМХО, что если вы уж и решили работать с Ризоном, то в конечном счёте надо каждый трэк отдельно рендерить и затем обрабатывать его компрессорами, чтобы, всё таки, звук более менее плотный был. И затем сводить в полноценном секвенсоре. Опять же вернусь к Реактору. Вот вы тут говорили, о том, что вы собираете в Ризоне сложные звуковые устройства. Собственно Реактор для этого и предназначен. То есть, по сути, это такой конструктор, который содержит в себе множество деталей, как то фильтры, енвелопы, ЛФО, секвенсоры, эффекты и пр. Там всего этого очень много. То есть берёшь и начинаешь всё это между собой соединять. Собрать можно всё, что угодно и больше. Хочешь, драм машину, хочешь, синтезатор аналоговый или гранулярный. Только единственное, в чём сложность что там присутствует очень много сложной радиоинженерной терминологии, в которой без специального технического образования фиг разберёшься. Но в итоге ты получаешь звучание такое, что можно сразу хоть CD писать. Единственное, что в Реакторе меня по началу бесило это интерфейс, в котором без бутылки не разберёшься. Очень долго думал я как пресеты сохранять, особенно, если у тебя инструмент (ансамбль) из нескольких инструментов состоит. Короче, ещё раз рекомендую ознакомиться с Реактором и вы поймёте, что с Ризоном только время зря теряли. Только к нему вам понадобится программа секвенсер, с возможностью подключения VST. Секвенсера в реакторе нет.

Когда-то я тоже считал, что Ризон это супер-пупер прога. Трудно поспорить, что там очень хорошо продуманный интерфейс, классный дизайн и удобство управления на высоте. Интересные звуки наруливаются достаточно просто и быстро. Я излазил её вдоль и поперёк, пытаясь извлечь из неё оригинальное звучание и, как мне казалось, мне это удавалось. Но так было, пока я не наткнулся на Reaktor. Своими возможностями и, что самое главное, ПЛОТНОСТЬЮ ЗВУЧАНИЯ он заставил меня вообще забыть, что такое Ризон. Вобщем, по ощущениям, звучание его близко к настоящим, железным изделиям. Тем, кто не сталкивался я настоятельно рекомендую ознакомиться с этим творением. Я использую его в купе с Ableton Live как плагин или отдельно. Очень удобно управлять им с помощью какого-нибудь неплохого МИДИ контроллера (я использую KORG microKontrol). Ну и, всё-таки, неплохо иметь один-два настоящих синтезатора, для болшего оживления картины. Короче, Ризон суть для начинающих или для тех, кто делает музыку полностью в секвенсоре и не особо парится звучанием. Ах, да! Забыл ещё об одном его большом недостатке — в него нельзя писать аудио. То есть вокал в него фиг запишешь. Вобщем, это по сути такой комбайн всё в одном типа музыкального центра с множеством возможностей, но посредственным звуком.

Трэк Are You Fine? навил на меня ностальгические воспоминания о моём увлечении нойзом лет 10 назад. Есть что-то общее с NON. Good:mad:

Поскольку мы хотели бы разбавлять электронику вокальными партиями, нам необходим вокалист-поэт (петь мы сами пытаемся, но не умеем), который мог бы сочинять/петь/говорить на русском или английском языке головусрывающие тексты. Как такового умения ПЕТЬ не требуется, потому что как правило весь вокал пропускается через различные исказители и ваш хорошо поставленный вокал никто попросту не услышит. Главное это текcтовая нагрузка. Тексты должны быть о чём-то странном и непонятном. Очень близка стилистика написания текстов П. Мамонова, только так, чтобы они удачно ложились на режуще-скрежещащие электронные звуки. Было бы ещё неплохо, если бы человек умел сочинять на ходу, поскольку многие наши композиции рождаются путём импровизаций на репитициях и тут же записываются. Также приветствуется умение грамотно терзать электрогитару. Конечно же крайне желателен опыт участия в подобного рада проектах в качестве вокалиста-текстовика и чтобы человек понимал, что от него хотят. Также желательно выложить сюда ссылки на пару-тройку трэков с вашим участием. Вот наши творения: http://www.realmusic.ru/insulator

Одно из наших эмбиентных творений. Только там не чистый эмбиент. Некое подобие ритма там присутствует. http://www.realmusic.ru/songs/369070/