Магнyс

А зачем под кого-то подделываться? Там одна песня, тут другая. Там в стиле поп, здесь ближе к року. Если уж с чем-то проводить аналогию, то данная песня ближе, думаю, к стилю группы "Смысловые галлюцинации" но никак не приведённому примеру. Другой вопрос о таланте и умении того, кто делает аранжировку. Такая бездарь как я из любой самой хорошей песни сделает полное дерьмо. Поэтому моя аранжировка звучит намного хуже, чем черновик автора.

По-прежнему работаю над новым проектом. Есть немало готовых аранжировок, текстов правда, намного меньше, но полностью готового нет пока ничего, поэтому показать особо нечего. В связи с этим, решил вынести на ваш суд не так давно сделанную аранжировку. Многие из вас помнят о дискуссии по поводу "виртуальной студии", начатой одним из участников форума. Его ник - Dorox. Так вот, мы договорились, что я начну делать аранжировки к его песням. Я сделал первую из них... В общем, я думаю, вы и не ожидали ничего иного, чем то, что будет написано ниже. Конечно, будучи культурным, порядочным и интеллигентным человеком, Dorox не стал мне в лицо писать что моя аранжировка это полное дерьмо, отстой и лажа. Он просто написал, что она его категорически не устраивает, и он отказывается от дальнейшего сотрудничества. Но он дал всё-таки мне шанс, за что я ему очень благодарен. Он, слыша все мои предыдущие работы, зная, что они - такое же дерьмо, отстой и лажа, всё-таки надеялся, что я впервые в жизни сделаю хорошую аранжировку. Но этого, естественно, не случилось. Ну и конечно, хотелось бы услышать комментарии других участников форума. Вот оригинал Dorox`a: http://www.realmusic.ru/songs/883557/ Вот моя аранжировка: http://magnus-songs.nm.ru/feat/Star-mel.mp3 (обращаю внимание, что сервер хостинга может некорректно обработать нажатие на ссылку - лучше скопировать её и вставить в адресную строку браузера, тогда гарантировано откроется).

Случайно наткнулся на эту страницу: http://www.ugbereg.ru/magic.html Я загадывал числа около 20-ти раз и он ошибся только однажды. Я, честно говоря, просто в шоке. Кто нибудь подскажет, как это у них получается?

Рабство - это когда человек не в состоянии распоряжаться большей частью своего времени. Вне зависимости от того, что он за это имеет: миску баланды в день или две тысячи евро в месяц. (Магнус)

Деньги не стоят того, чтобы ради них тратить своё время. (Магнус).

Если говорить о творчестве, то действительно: у меня далеко не всё получается, и мои способности далеки от способностей нормального (не то, что талантливого) человека. Это правда.Что касается жизни, то я затрудняюсь даже сам себе дать ответ на этот вопрос. Всё зависит от того, с какой точки зрения на это смотреть. С точки зрения материального достатка? Ну да, если бы я восемь лет назад не сделал бы окончательный выбор в пользу музыки, то наверное, материальных проблем у меня бы не было. Но ведь я и сделал этот выбор как раз потому, что некоторое время пожил без материальных проблем, но и без возможности заниматься музыкой. Мне было не слишком комфортно в течение данного времени. Сейчас же, я практически всё время занимаюсь тем, что мне нравится. У меня нет ощущения, что годы безвозвратно проходят зря, которое было в те дни. К тому же, жизнь пока не закончилась, и сейчас пока можно давать только предварительные оценки её результатам. Я не ставлю перед собой заоблачных целей. Цели мои вполне реальны, доступны для достижения. И я знаю, что надо делать для их достижения, имею определённый опыт этой деятельности. Возможно, получится больше, чем ничего. А это уже неплохо. А кстати, что вам не нравится в моих музыкальных вкусах и какая связь между музыкальными вкусами и наличием образного мышления?

Я не отношусь к категории тех, для привлечения внимания которых к какой-либо серьёзной мысли нужно эту мысль адаптировать ко вкусам данной категории и облечь в доступную для этой категории лиц форму. Мне вполне доступно восприятие мысли в её изначальном виде.

Думающая публика? Вы себя, судя по всему, именно к ней и причисляете.А в чём отличие человека думающего от его антипода? Прежде всего в том, что его мышление простирается чуть дальше собственного носа и текущего момента времени. Да, вокруг думающего человека может быть определённое число людей, от него сильно отличающихся. Но ему ведь всё равно придётся рядом с ними жить. А каким образом эта жизнь будет складываться, если "думающий человек" будет оскорблять окружающих, всячески подчёркивать своё "превосходство" и кичиться этим? Думаю, ответ очевиден. Самое последнее, чем будет заниматься думающий человек без кавычек, так это оскорблением окружающих и рассуждениями о собственной исключительности. Если вы исключительны, то об этом должны говорить другие, а не вы сами. Всё что вы сделали, так это обозвали меня быдлом, трусливым быдлом, невеждой, непристойным, аморальным, ханжой, духовно кастрированным, пустышкой, мещанином. Не слишком ли много всего для трёх постов? Вы - типичная карикатура на того, кем себя считаете.

Я заранее прошу прощения у всех участников форума. То, что я сейчас сделаю я до этого не делал и не буду делать впредь. Но раз уж зашла речь о моём невежестве и "вежестве" моего собеседника, то ... Не утверждаю, что я в плане владения русским языком эталон. Но думаю, что высказанные обвинения в мой адрес в контексте вышеизложенного звучат несколько странно.

Да нет, просто каждому - своё. Данный монолог, по всей видимости, был произнесён на вашем языке. Я же разговариваю на другом языке - на русском.

Слушайте, ведь вот как мало надо, оказывается, чтобы быть гениальным: всего лишь побольше мата. И чем мата больше, тем гениальнее. Всё, секрет гения раскрыт.

Да, с вашей критикой нельзя не согласиться: исполнительница сказала, что будет аранжировку переделывать. Из соображений культурности, воспитанности и интеллигентности она мне прямо не сказала, что эта аранжировка (как, впрочем, и все остальные) - полное дерьмо, отстой и лажа, но это и так понятно. В общем, ещё одним дерьмом на Земле стало больше.

Мне понадобилось подключить к инструменту фильтр с автоматическим изменением одного из параметров и возможностью его отключения. Я подключил фильтр 3Х2 в инсерт инструмента. Все параметры прекрасно управляются по МИДИ за исключением одного - управление кнопкой "байпас" невозможно в принципе: ни по МИДИ, ни средствами автоматизации: действия по нажатию кнопки не записываются. В связи с этим применение фильтра стало очень неудобным, т. к. пришлось бы записывать по МИДИ положение всех ручек управления, а не одной (благо, что к каждому инструменту можно добавить текстовый комментарий, где я и записал какой МИДИ-контроллер отвечает за нужную ручку управления фильтра, коих мне понадобилось в количестве пяти штук только для фильтра не считая других контроллеров для данного инструмента. Во всех этих контроллерах легко запутаться, особенно, когда файл открывается после долгого перерыва). Подключение же данного эффекта в режиме Send, где есть управление параметрами send и return по МИДИ невозможно: его просто нет в списке подключаемых модулей. Далее: данный эффект можно подключить в aux-канал, уровень посыла на который регулируется по МИДИ. Но вот незадача: регулирование каких-либо параметров по МИДИ и средствами автоматизации у эффектов, подключённых к aux-каналу попросту невозможно. В итоге мы имеем следующее: эффект есть, а возможности его по-человечески применить нет. Тогда спрашивается: а зачем все эти эффекты нужны? Я всё-таки предпочту для езды и работы "Жигули" с рулём и Линукс с возможностью ввода информации с клавиатуры, а не "Ламборгини" без руля и Windows или MacOS где можно только выбирать мышью из ограниченного списка.

Я вот только что прочитал документацию к скриптам Контакта и посмотрел что это такое. Честно говоря, никакой уникальной системы я там не нашёл. Это просто обычные миди-эффекты. Примерно такие же как в стандартной поставке Nuendo начиная со второй версии. Да в общем-то, ничего сложного нет: просто всё расположено не в самых удобных местах. После того, как нашёл все нужные мне элементы управления, не представляет никакой сложности делать в Контакте всё то, что делал в Галионе.А в принципе, получается, что Контакт отличается только тем, что в нём как раз куча встроенных эффектов: как аудио, так и миди. Но вот преимуществом я бы это не назвал. Скорее, недостатком, утяжеляющим программу.

В последнее время стала актуальной проблема вот какого свойства. Практически все библиотеки сэмплов, которые на данный момент доступны для скачивания представлены в формате Контакта. А я уже долгое время работаю в качестве сэмплера с Галионом. Поэтому, к сожалению, иного выбора как начать использовать Контакт нет. Но немного поработав в нём столкнулся с крайне неудобным интерфэйсом Контакта. Я бы оценил его процентов на 30, если принять за 100 удобство Галиона. Да и некоторые возможности отсутствуют: например, превью воспроизведения сэмплов файлов формата gig. Но судя по высказываниям в сети все однозначно говорят о превосходстве Контакта, о том, что он намного лучше. Я, честно говоря, так и не понял в чём это превосходство заключается, и чем он лучше. Был бы признателен, если кто-нибудь меня в этом вопросе немого просветит.

Сейчас работаю над своим новым проектом. Планирую что это будет программа из новых 12-ти песен с добавлением нескольких старых. Работа сейчас близится к экватору, но пока не ставлю целью как можно скорее сделать готовые записи первых песен. Они пока существуют только в черновых вариантах. Да и рано пока: вокалистке надо ставить голос. А чтобы хорошо записать голос ей надо над песнями хорошо поработать. Вот и работаем. Плюс ко всему этому не хочу ограничиваться одним исполнителем. Скоро начну везде размещать объявления о поиске вокалистов. И параллельно делаю аранжировки к песням других авторов. Одну из этих работ и хотел бы представить на ваше рассмотрение. Песня, автором которой как раз и является вокалистка, с которой сейчас работаю. Запись, в общем-то, черновая. Бэк-вокал надо было бы получше записать. Но решил пока плюнуть на это т. к. меня всё равно не устраивают некоторые фрагменты текста, которые я попросил её переделать. А пока они не переделаны, то и об окончательном варианте пока говорить рано. Да и спеть тоже неплохо было бы получше. Что касается моей работы, то даже сам чувствую, что звучит не очень современно, но к сожалению, никак не получается ощутить звучание этой песни по-другому. Песни из моего проекта по сравнению с ней намного более современнее звучат. http://magnus-songs.nm.ru/drafts/Cosmos3.mp3 Да, забыл написать, что на ссылку не нажимайте. Надо её скопировать в адресную строку браузера. Сервер хостинга почему-то на нажатие по ссылкам ошибку выдаёт

Проблема в том, что на сделанную мной аранжировку, как я писал выше, не удастся записать тот вокал, который по моему замыслу должен звучать и в так, как я это вижу. То есть мне не удастся воплотить свой замысел, если я не смогу работать с вокалом. А в таком случае, ради чего вести работу, если я заранее буду знать, что звучать готовый продукт будет не так, как хотелось бы мне. Да и не факт, что будет готовый продукт. Искать вокалиста для вас в своём регионе мне нет никакого интереса, т. к. мне сейчас нужен вокал для моих собственных песен в рамках моего нового проекта, над которым я уже долгое время веду работу. Да, мне интересно было бы работать с таким пиар-мэнэджером как вы. Но работа должна быть поставлена на серьёзную продуманную основу. Должны быть обдуманы направления работы, способы продвижения в данных направлениях, пути расширения пиар-деятельности, например, путём выступлений. Качество материала должно быть максимально приближено к профессиональному, а жанр - к востребованному там, где планируется вести пиар-кампании и пригодному для выступлений там, где это будет осуществляться. Ваши же работы просто таки напрочь оторваны от каких-либо реально имеющихся путей продвижения. Вот например, последние - с вокалом в духе рока 70-х годов. Где это востребовано? Где и кто это сейчас слушает? Как и где с этим выступать? В рок-клубах? Подо что? Под минус? А качество материала у вас вообще никак не контролируется. Что дают - то и берёте. И на что вы надеетесь при таком подходе? Да, техническое качество аранжировок у вас теперь достаточно хорошее. А творческое, композиционное? Миллионы людей сейчас сидят за компьютерами дома и "лепят" музыку. Это всё никому не нужно. Обратить на себя внимание можно только, если ваше будет лучше, чем у большинства. Какие у вас ресурсы, чтобы попытаться сделать лучше? Лучшие аранжировщики, поэты, вокалисты, звукорежиссёры? Да нет, худшие. Почему? Потому, что вы вынуждены брать, что дают и не обращать внимание на качество. Выкладывать под видом готовых работ донельзя сырые черновики. Меня такой подход вряд ли устроит. Да и вы сами, я смотрю, совершенно не готовы прикладывать усилия по продвижению вперёд. За те годы, что вы выкладываете ваши работы, вы бы уже смогли научиться сами делать аранжировки, сводить, ну и уж конечно, вполне прилично петь. Вы этого не хотите. Хотите, чтобы кто-то всё сделал за вас. Мне не интересно иметь дело с человеком, обладающим такой психологией. Найдите вокалистов в моём регионе. Тогда я бы мог записывать вокал к вашим песням в нужном мне виде. Мог бы организовывать даже их выступления с вашими песнями. Знаете вы мне кого напоминаете? Человека, неистово долгие годы молящего бога о том, чтобы он даровал ему кров, находясь посреди сложенных рядом стройматериалов, инструментов и ни разу к ним не прикоснувшегося. Все вокруг вам хором твердят: "Берите доски, рубанок, пилу, гвозди - стройте дом". Но несмотря на то, что на ваших глазах уже десятки людей из тех самых материалов и тем самыми инструментами дома себе уже построили и живут не бедствуя из за капризов погоды, вы продолжаете сидеть и молить бога от том, чтобы он послал вам кров.

У меня такая проблема есть. Музыку я достаточно легко написать могу (плохую правда). Аранжировки тоже, в общем, как-то получаются (плохие, конечно, не нравятся никому, но худо-бедно справляюсь). Свожу я фонограммы тоже очень плохо, но если долго сидеть, то чуть получше, чем совсем плохо получается: в принципе, нормально для меня. Но вот с текстами - просто кошмар. Не идут - и всё. Могу месяцами над одной строчкой ломать голову, но всё безрезультатно. В общем, полгода текст может писаться. И если вдруг напишется, то путём тяжелейших умственных усилий. Как будто состав разгрузил в одиночку. Правда опять получается очень плохо: никому не нравится. Обидно получается: кто-то напишет быстро, и все говорят: "Здорово", а я мучился месяцами, выдавливал из себя путём неимоверных усилий, написал наконец, а все в один голос говорят: "Дерьмо". Было бы не так обидно, если бы у меня тоже это быстро выходило. Так вот я хотел спросить, есть может быть какие-то способы, чтобы текст как-то побыстрее писался? Может быть какое-то состояние мозга должно быть для написания текстов, какие-то упражнения надо делать? Согласитесь, это же ненормально, когда текст к песне полгода пишется.

Прошу кого-нибудь научить меня грамотно и профессионально сводить фонограммы. Занимаюсь музыкой уже почти два десятка лет, но так до сих пор этому не смог научиться: очень сложно, не получается. Живу в ближнем Подмосковье. Сразу много денег заплатить не смогу: или в рассрочку, или отработаю чем-нибудь. maribo@inbox.ru

К сожалению, в интернете напрочь отсутствует хоть какая-нибудь информация о толщине грифа для акустических гитар. Только для электрических. Померил толщину грифа шиховской гитары. Она составила 22,7 мм. На электрогитарах составляет от 19 мм. Мне кажется, что для акустической гитары это в пределах нормы.

Вы вот зря так. Сейчас мэнэджмент имеет намного более весомое значение, чем музыкальная составляющая. А в данном случае, ему уделяется очень много времени. Другое дело, что ведётся он экстенсивно, а не интенсивно, но такой метод вполне способен дать результаты. Главный капитал здесь брэнд, контакты, связи, наличие информации, чего у организатора данного проекта немало. А вот если те, кто с ним сотрудничают решат отделиться, то кто всем эти будет заниматься? Да и им нужно будет сначaла как-то связаться друг с другом, узнать координаты. Всё это быстро зачахнет.Результаты определённые есть. И они будут и дальше. Но к сожалению, ничего существенного не удастся добиться без продюсирования. Хотя бы просто саунд-продюсирования. Чтобы был единый центр контроля качества (как технического, так и музыкального) получаемого продукта с инструментами влияния на него. А так всё будет получаться как в известном анекдоте: начал Маркс, а кончил Энгельс. И в известной пословице: дарёному коню в зубы не смотрят. Это тупиковый путь пока нет такого центра, где коням будут смотреть в зубы. А так я бы тоже с удовольствием бы принял участие в данном проекте, но не делаю этого исключительно из за того, что практически исключена возможность того, что на сделанную мной аранжировку будет записан вокал в том виде и качестве, как это вижу я.

Я кстати, не понимаю, как люди играют, обхватив полностью гриф: ведь если надо прижать что-то, например, на 4-й или 5-й струне, то пальцы мешают звучать 1-й струне. Тем более, если надо брать баррэ, то возможности такого баррэ не в классической постановке пальцев весьма ограничены. В основном, конечно, именно баррэ и вызывает сведение мышцы. А без него весьма трудно обойтись. И такой эффект происходит при игре на любой гитаре, но в разной степени. При игре на электрогитаре болезненные ощущения начинают возникать значительно позже. Вроде бы даже минуту мог играть. Сейчас у меня, правда уже нет электрогитары по причине того, что она сильно фонила и могла быть использована в звукозаписи, и пришлось её продать. А вот акустическая гитара "убивает" мышцу очень быстро. Особенно с металлическими струнами. И особенно сильно - 12-струнная. При этом, я всегда играю на гитаре, настроеной на 3-4 полутона ниже, чем положено. А если взять правильно настроенную гитару, то думаю, что я вообще не понимаю, как на такой гитаре люди вообще умудряются играть, а уж тем более несколько часов на концертах. Терминаторы они, наверное, с металлическими руками. Гитары у меня, в основном, шиховские. Одна из них с грифом от ленинградской гитары выпуска середины 80-х годов. И 12-струнная самарская гитара

Я не высказываю сугубо личное мнение, а привожу доказательства и аргументы. А если вам трудно что-то возразить по-существу и привести контраргументы, то конечно, остаётся только оскорбить собеседника. Почему-то некоторые в серьёз полагают, что оскробление - действительно самый весомый аргумент в споре.

Я так думаю, надо сначала было прочитать тот пост, на который вы отвечаете. Если бы вы это сделали, то таких вопросов у вас бы не возникло.Я вообще не представляю, как можно оскорблять человека, даже не прочитав того текста, на основе которого вы решили его оскорбить.

Я имею опыт общения с гитарой уже более двух десятков лет. Но к сожалению, за все эти годы так и не смог научиться играть на этом инструменте несмотря на то, что учился и до сих про учусь. Основная проблема у меня такая: как только начинаю играть, через буквально десять-пятнадцать секунд начинает страшно сводить мышцу, соединяющую ладонь с большим пальцем. Сводит настолько сильно и болезненно, что играть дальше просто невозможно. Вот, собственно, поэтому я и не могу научиться играть на гитаре. Скажите пожалуйста, как борются с этой проблемой гитаристы?