Компрессия применяется при мастеринге записей академической музыки, если пишется на цифру - может применяться при записи.
Ну посуди сам - динамический диапазон оркестра, по самым скромным данным, достигает 60 дБ. Дин. диапазон CD - 98 дБ. В реальности, если взять среднестатистическое значение д.д. диска - оно будет не более 90 дБ (сигнал ведь состоит из последовательности пиков, и эти пики должны лежать в диапазоне, иначе будет перегруз). Отнимем от 90 дБ диска 60 дБ диапазона оркестра. Что мы увидим? То, что самый тихий сигнал оркестра будет уровня 30 дБ. А это значит, что этот сигнал передается всего шестью разрядами цифрового кода. То есть, говоря по-другому, если у нас будет тихонечко-тихонечко играть скрипочка или контрабас - этот сигнал будет передаваться не 16-ю разрядами, а всего 6-ю. Понятно, что при таком кодировании ни о каком качестве передачи музыкальной информации речи быть не может. Мало того, чтобы нам внятно услышать эти звуки, нам придется разогнать громкость прослушивающего устройства. А вместе с ней вылезут все шумы, цифровые искажения, джиттер. Малые значения сигнала реверберации кодируются еще меньшим количеством разрядов, что описывается слушателями как "песочный" звук. Для потребителей записей классической музыки все это недопустимо.
Поэтому при мастеринге таких записей д.д искуственно сжимают, жертвуют динамическим диапазоном ради сохранения чистоты звука.
Не проси у меня ссылок, которые подтвердят правильность этой информации. Я их не знаю и искать не буду. Нам это все рассказывал наш педагог, Игорь Петрович Вепринцев, человек, всю жизнь посвятивший записи классической музыки, всевозможный лауреат всевозможных премий и т.д. Он-то знает этот материал точно лучше, чем любой автор какой-то интернет-статьи.
Вот, все же что-то нашел:
http://rus.625-net.ru/archive/z0399/ostrovsky.htm